谢邀！古龙

作为我们80后而言，不金武侠小说几乎陪伴了我们整个童年、古龙初中、不金高中甚至青年时代。古龙

我想每个少年都曾有过一个英雄武侠梦，幻想自己是古龙那个纵然断臂，但是不金却依然背着把重达八十一斤的铁剑潇洒走江湖、行侠仗义的古龙杨过，或者是不金一身熊胆孤闯聚贤庄独斗群雄的乔峰，又或者是古龙身怀绝技又身边美女如云的张无忌，当然也有可能是不金那个以轻功闻名天下的盗帅楚留香，或者是古龙一直咳嗽一身沧桑但是却能飞刀夺命的李寻欢……

武侠小说，开风气也，不金梁羽生；发扬光大者，古龙金庸。另辟蹊径者，古龙！

梁羽生1954年第一部武侠小说《龙虎斗京华》问世，到1984年古龙写的最后一部作品《猎鹰·赌局》，前后一共三十年，（这三十年里有金庸大师创作的15部小说，金庸于1972年封笔），之后再无武侠小说，武侠小说的时代也已过去。

金庸小说共计十五部，它们可以由这几句话描述："飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。"，它们的创作背景如下：

1、《书剑恩仇录》——金庸第一部武侠小说。创作年代：1955年。历史背景：清乾隆年间
2、《碧血剑》创作年代：1956年。历史背景：崇祯六年—崇祯十七年或顺治元年
3、《射雕英雄传》此为“射雕三部曲”之第一部曲，也是其成名作。
创作年代：1957年—1959年。历史背景：南宋宁宗庆元五年—嘉定十四年
4、《神雕侠侣》——金庸“射雕三部曲”之第二部曲。创作年代：1959年—1961年
历史背景：南宋理宗绍定五年或六年—开庆元年

备注：1959年金庸自己创办《明报》创刊，但是由于经营惨淡生存艰难，金庸不得不以极快的速度连载《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》等作品，维持《明报》的生存。

5、《雪山飞狐》——《雪山飞狐》《飞狐外传》是金庸现实主义最强的小说
创作年代：1959年。历史背景：清朝乾隆四十五年三月十五
6、《鸳鸯刀》——附在《雪山飞狐》之后的中篇小说。
创作年代：1961年。历史背景：约公元1644年—1796年
7、《白马啸西风》——附在《雪山飞狐》之后的中篇小说。
创作年代：1961年。历史背景：清初顺治年间
8、《飞狐外传》——《雪山飞狐》前传
创作年代：1960年—1961年
历史背景：清乾隆三十一年—三十四年

9、《倚天屠龙记》——金庸“射雕三部曲”之第三部曲。
创作年代：1961年
历史背景：南宋末—元末明初。

10、《连城诀》
创作年代：1963年
历史背景：清朝，由书末“反清复明”推知
11、《天龙八部》创作年代：1963年—1966年
历史背景：北宋哲宗元佑五年—元佑九年或绍圣元年。

备注：《天龙八部》是金庸的巅峰之作，也是写作时间最长的一部，历时四年而成。《天龙八部》成书于《射雕》三部曲之后、《笑傲江湖》和《鹿鼎记》之前，相比于后两者浓厚的政治和社会寓言色彩。

12、《侠客行》
创作年代：1965年
历史背景：明朝中叶
13、《越女剑》
创作年代：1970年
历史背景：春秋末年吴越争霸时期
首发连载杂志：明报
14、《笑傲江湖》创作年代：1967年

《笑傲江湖》在小说中没有指出明确年代，表示没有历史背景，类似的故事可以发生在任何时候。

15、《鹿鼎记》——金庸封笔之作，代表了金庸的最高成就。创立“反武侠”情节，被称为“中国的《堂吉诃德》”，武侠史首次以诙谐、反讽、批判观写作的巨著，代表了金庸小说艺术的最高成就。
创作年代：1969年—1972年
历史背景：清康熙八年—康熙二十六年

金庸1924年出生，31岁时开始写第一部小说《书剑恩仇录》，48岁写最后一部《鹿鼎记》，之后封笔，金庸写小说的生涯共计17年。

古龙1938年出生（比金庸小14岁），古龙22岁时即1960年出版武侠处女作《苍穹神剑》，至1984年（古龙46岁）写的最后一部作品《猎鹰·赌局》。古龙一生创作的武侠小说高达七十余部，代笔、冒名之伪书更超过百部。其代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《欢乐英雄》等等。

从上面我们可以看出：

金庸发表第一部小说《书剑恩仇录》是1955年，古龙第一部小说《苍穹神剑》是1960年，晚了5年，同时金庸写第一部小说时已经31岁了，而古龙出道时却才22岁（明显嫩很多），而金庸在1972年就封笔了，他封笔时才48岁，应该是如日中天的年纪，但是他却选择封笔了。

更有趣的是，金庸封笔后向古龙邀稿《明报》创刊连载，于是古龙的《陆小凤传奇》问世，当时古龙才34岁，而金庸48岁封笔。

综上所述，金庸和古龙虽说算是同一时代的人物，但是年龄相差甚大，而且个人经历也都完全不同，作品数量相差更大，金庸才15部小说，古龙怎么也在70部上下，而且古龙的小说还有不少是别人代笔完成的，所以这“金古之争”，大家争了几十年也没有个所以然来，就是这个道理。

说到二人的经历和写武侠小说的目的那更是天差地别：

金庸自己创办了《明报》创刊，早期是为了给报纸引流，开始写武侠小说的。后期很大情况下是为了写而写，顺便可以表达一下他的那套士大夫阶层的价值观，表达一下自己那套英雄史观。要不然就不会有那么多次修订了。相应的，金庸的作品也不是一蹴而就的，将初版的《书剑恩仇录》和修订版的晚期作品对比一下就能发现明显的差距，但金庸本身是报社主编，收入稳当，写武侠小说也可算是他的副业，金庸又很长寿，这使他有充足的时间和精力去打磨自己的作品，而古龙呢！英年早逝，生前也可是说是颠沛流离，比较落魄，他没有去让自己的作品变的更完美的机会。

很多人都知道古龙写小说就是奔着稿费去的，把一段话分行处理那可是他的首创（按行收费，够牛叉吧！）

夜！

漆黑的夜！

如此漆黑的夜！

（钱就到手了！恐怕除了古龙再无他人）

古龙作品一般都一句一行，句子简短有力。这既和他的写作特点、写作风格有关，也与稿费记取方式有关。

1985年9月22日，台湾各大报刊在影剧版醒目的位置上，刊登了古龙逝世的消息。《台湾武侠巨匠古龙，享年四十八岁》。古龙先生已经去世三十几年了。
香港有部电影叫做《摩登如来神掌》，里面有个老头子好酒好色，却自称是武侠小说家，名字叫做古蛇。自然这就是导演在调侃台湾武侠小说大师古龙而已。
似乎，才华横溢的大侠古龙并不是什么正人君子，而是一个放纵无度，欲望强烈，没有任何道德约束的浪子。而且，他还是 黑帮成员，抛弃妻子无数，有着很多不为人知的历史。一切自有后人评说。

古龙只有高中文化
小说家不是科学家，没必要太高的学历。但在当年台湾人普遍中学毕业的情况下，文学家古龙的学历居然是高中肆业。古龙小学是在香港上的，后来全家迁移到台湾。古龙在台湾上了初中和高中，在古龙14岁的时候，给台北市长做机要秘书的父亲熊鹏声突然同古龙母亲离婚。在古龙高中二年级时，父亲抛弃妻儿离家出走，之后40多年没有再同古龙见过面。在古龙死前，他见过古龙，但目的也是为了分一杯遗产。可以说，古龙的家庭是不幸的。
在父亲离家后，由于无人管束，叛逆的古龙也开始辍学，在江湖上鬼混，加入当地的帮派，成为一个小混混。稍后，他放弃学业离家出走，连高中都没有毕业。1957年秋，古龙曾经进入淡江英专（淡江大学前身），就读夜间部的英语科，读了还不到一年，由于上课太少，最终放弃考试升学。

古龙写武侠小说仅仅是谋生的手段
古龙并没有其他才能，唯一的特长就是写小说。高二时（1955年），古龙在晨光杂志发表小说《从北国到南国》。虽然这篇文字不怎么样，对于一个中学生来说，这很了不起！只是，在台湾，香港，大陆的文坛，并不是你有才华就一定会名利双收的。
古龙离家出走以后，光靠做小混混显然无法养活自己，还必须靠自己唯一的技能，也就是写作。虽然又写小说，又写纯文学著作，甚至还写诗歌，他却始终无法出名，只是一个小角色。没人知道他的名字，稿费也极为可怜，几乎吃不上饭。不是东西不好，只是酒香还真怕巷子深。在没有网络的当年，如果没有出版社愿意为你出书和炒作你，你的作品可能永远不为人知，再好的作品也形同废纸。

当时古龙已经22岁，在江湖上闯荡几年，深知台湾文坛的内幕。作为一个文人，第一重要的就是名气。只要有了名气，就算自己写不出东西，也可以找人代写。所以，古龙用尽一切办法出名，不惜溜须拍马，以及做别人的代笔！
当时，台湾武坛以三剑客卧龙生、司马翎、诸葛青云为尊，实事求是说，这三人作品都不是太出色，但他们出道早，资历深，关系多，领导了这个圈子。他们常常聚在一起，一边打麻将，一边讨论大侠，所写的作品全都在报上连载。古龙特意结交他们，还几乎不收酬金的为他们代笔了几部作品，换取了他们的照顾和支持。
据当时的同行回忆，古龙在小有名气以后，仍然对这些大佬极为客气。每次酒宴一开始，古龙总要对大佬们反复敬酒，说尽好话。
有了大佬们的照顾，古龙很快搭上了和出版商的关系，也得到业界幕后人士的认可，随后一帆风顺。1960年至1963年是古龙的萌发阶段，发表了《孤星传》和《护花铃》等十余部小说，名气大振，彻底出道！

其实当时台湾文学界，大体也都是这样，古龙做的也不算过分。著名的小三鼻祖琼瑶，为了出名，不惜和自己的丈夫离婚，然后给他的老板，也就是台湾出版业和影剧业巨头平鑫涛做了长达17年二奶。
1963年到1969年是古龙的黄金写作时间，他写了众多作品，包括：《绝代双骄》《楚留香传奇》《多情剑客无情剑》《陆小凤》等等。不过古龙毫不掩饰的说过，他写武侠小说，就是为了钱，并不是什么文学爱好。
至于所谓古龙风格，也是为了创新，以获得更多的出版数量，多赚点钱而已。

相貌平平，极会捞钱，气死出版商

古龙生得貌不惊人，身高仅有1米56，身体肥胖，头又很大，眼小嘴大，眉毛粗黑，整个人样子古怪。倪匡说他像杀猪的屠夫，更有人说他酷似无锡惠山泥人大阿福。　
古龙也许是台湾所有作家中，在出版商严重口碑最差的作家。有些出版商提到古龙就会气得发抖，有些人破口大骂，就算同古龙极好的出版商，提起古龙也会不以为然的摇摇头。这主要还是源自于古龙写小说的不守信，捞钱就跑。
那时候，台湾流行薄本的武侠小说，封面也很简陋，每本纸刊登三四万字，售价低廉。这类小说却非常畅销，因为他的价格很低，适合当时经济上没有腾飞的台湾读者的钱包。
他这些薄本不过是噱头而已，因为其实一部武侠小说都有数十万字，所以一本小说往往分为十多二十几集陆续发行。虽然每一本便宜，但买上十几本几十本自然就贵了。
古龙写了十多万字之后，便拿去买给出版社。古龙在当时台湾武侠小说界可是第一号人物，而且古龙极擅长写小说的开头，所以无数出版商的老板一看到前几章，立即就被古龙打动。

此时古龙就提出要求，因为他等着钱用，要先拿整本书的稿费，倘若不答应就作罢，他便拿这本小说去找别家出版社。
古龙的小说写得很好，一旦出版肯定能赚钱。加上出版社之间的竞争激烈，又怎么能给商业对手的这个好机会呢。于是，出版商只得跟古龙签订合同，然后给予全部稿费。

没想到，古龙一旦拿到全部稿费以后，立即消失，再也找不到人。那个出版商将头几章编成书出版以后，就无法再出了。这样一来，书店和读者看了一本以后就没有下文，自然恼羞成怒，把出版社骂的狗血喷头，有的还上门所要余稿。
出版商没办法，只好带着书商和读者去找古龙算账，但古龙家里空无一人，踪迹全无。有些出版商无奈，被迫找人代写古龙的作品，以给自己解围。比如著名的《剑玄录》，古龙只写了前几章，后面全部是出版商的儿子温玉代写的。
香港作家倪匡就替古龙代过笔，而且模仿得惟妙惟肖，活脱脱是古龙笔法。

倪匡回忆说道：有一次，古龙断稿二十多天，出版社找到我（倪匡），声泪俱下的要求我代写。我无奈，只得代写下去，却没有一个读者发现其中奥妙。古龙拿到钱以后，立即躲到一个地方，带着小弟吃喝嫖赌，把钱挥霍一空。稿费花光了，便再故技重施，又写了几万字向另一个出版商预支稿费。

早期给古龙代写的，有很多人。他有什麽事来不及写，常常找人帮忙，给他收一收呀。特别到后期他写报纸连载，常常喝/醉，第二天报纸等著登出来，就没有办法了，一定要找人代写。所以，后来报纸约他写连载时，先要来问我，万一古龙喝/醉了，找不到他了，你愿不愿意帮他写？不过，古龙最好的小说都是他自己写的。小李飞刀从头到尾全部是他自己写的，没有任何人代他写。当时，主要是两家大报连载，《中/国/时/报》和《联/合/报》，每天一个栏，一千两百字左右，一天两千多，对古龙来说，写起来其实很容易，因为他最擅长写短句：是。是吗？真是。真的是吗？就是四行了。报纸是以行数来给他计算稿费的，你不能给他计字数的，而是计行数。到后来古龙红了以后，有点想写哲学的东西，於是写了《天涯明月刀》，在《中/国/时/报》连载。余纪忠看了之后，可能觉得在武侠小说裏谈人生谈哲学，节奏太慢了，很不满意，下令停了他这本小说的连载，所以这本小说最后没有写完。古龙很不高兴，后来他的武侠都在《联/合/报》连载，再不给《中/国/时/报》写了。

连续几个出版商吃了哑巴亏之后，当然会在同业目前吐口水，古龙的把戏被拆穿了。出版商们为了保护自己的利益，终于联合起来对付古龙。他们要求，除非古龙能够拿出整本小说的原稿，否则分文都不支付。
于是，古龙就真的一次给出全部书稿了。出版商们大喜过望，纷纷出高价争购古龙的小说。古龙来者不拒，合约照签，钱照拿。
出版社付了版权费，准备印刷的时候才发现，自己又被古龙耍了。原来这一部稿子已经被七八个同行一起定了，古龙把一个书稿卖给七八个人。这些出版商极为气恼，但气又有什么用呢？古龙钱到手就用光，又不在乎自己名声，就剩烂命一条，你能把他怎么样？难道真能像小李飞刀一样，一刀要了古龙的命吗！最终也就是出版商忍气吞声，吃哑巴亏！
这样搞来搞去，古龙逐渐名誉扫地，名气虽大，出版商也大多进而远之，事业开始走下坡路了。
古龙一方面把出版商耍的团团转，另一方面也把有黑道背景的邵氏电影公司的老板气得吐血。
邵氏公司曾经出重金买下了他全部武侠小说的电影版权，由于一连几部由楚原导演古龙原著的影片，都赚到扑满钵满。另一些制片家看到古龙名气如此之下，也想动脑筋。他们找到古龙，愿意出大价钱让古龙编剧。但古龙已经和邵氏公司签约，不得为其他电影公司写稿。邵氏公司的老大邵逸夫是香港鼎鼎大名的黑帮头子，连潮州帮头子向氏兄弟（新义安）都要让他三分，古龙又如何敢惹。

但古龙是不可能要到手的钱，溜走的。他的的脑筋十分聪明，随后向制片家收了大笔钱款，然后让制片家在广告上刊登“古龙编剧”或者“古龙愿意”等字样，使到观众以为这部影片也是改编自古龙的武侠 小说。一时间，这些片子吸引了无数观众，冲击了邵氏公司的电影市场。
邵氏公司当然强烈不满，可是经过法律顾问一番研究，邵氏买下的是古龙小说版权，而那些影片只是写着“古龙编剧”或者“古龙愿意”，而古龙根本上就没 有这部小说，合约上也没有证明不许古龙替人家做顾问，这场官司是没有的打的。最终，邵氏公司只得再给古龙一大笔钱，再用黑道关系进行恐吓，让他拒绝这些公司的邀请。
古龙弄钱的脑筋灵活，手段无所不用其极。
只是他的钱并不是存的，而是用的。这些钱一到古龙的手上，就像流水一样花掉！
到了后期，由于酒色过度，古龙已经写不出什么文章，他的才华已经耗尽。古龙去世之前的几部作品和之前的风格有着极大不同，一般认为，这都是古龙几个不成材的徒弟代笔。比如1977年到1984年的大作品几乎都是别人代写，代写的作家众多，为：于东接，司马紫烟，申碎梅，丁情。涉及的作品包括《楚留香传奇》，《陆小凤》，《白玉老虎》等等。出版商也不是傻子，这些稿件没有人愿意买，最终惨淡收场！
古龙虽然当时还没死，但其实他的的时代，早已经过去了。

所以说古龙大师不怎么在乎自己的名声，也不太在乎自己的小说写得好不好，他纯粹就是为了挣钱糊口、捞钱耍风流！在这一点上和金庸大师就已有天差地别了，金庸大师的作品几乎是精雕细琢出品的！而古龙的学历也和金庸大师相差甚远。

金庸，1944年，考入重庆中央政治大学外交系。1946年秋，进入上海《大公报》任国际电讯翻译。典型的书香门第！

而古龙呢！连高中都没有毕业。1957年秋，古龙曾经进入淡江英专（淡江大学前身），就读夜间部的英语科，读了还不到一年，由于上课太少，最终放弃考试升学。

金古之争其实在古龙没死之前就已存在，但是冒起的只是小泡泡，因为二人都健在，后来古龙大师仙去之后，金古之争越演越烈，有人甚至要精准计算二人到底谁挣的钱更多以争高下。

其实这真的是吃瓜群众喜欢搞热闹的饭后点心罢了，古龙不仅是金庸的后辈，而且最开始写小说时也是按照金庸大师的路子来写的，这一点我们从他早期的作品就可以看得出来，关于这一点你若是问古龙本人他也是承认的。也就是说古龙早期还是金庸大师的小粉丝呢。其实两人金庸和古龙不仅相识，而且私下里关系还相当不错，这个我在下文会有介绍。

古龙于1964年至1966年，发表《浣花洗剑录》，为古龙小说创作的里程碑，其首次模仿了金庸《笑傲江湖》中提出的“无招胜有招” ，并且向《宫本武藏》等日本时代小说取经，探索武道（天道），另辟武侠蹊径，由此开始了古龙独特的武打描写方式。

1966年，古龙发表《武林外史》，奠定古龙武侠小说的“浪子”风味，强化了《名剑风流》的现代感。

1967年，《铁血传奇》（后更名《楚留香传奇》）集武侠、文艺、侦探、推理、寓言于一身，自立门派，树立新派掌门人的标杆，也开启了往后十余年的黄金时代。

大家读《楚留香传奇》时不难发现，古龙写得极为用心，他在尽力塑造一个完美的东方“詹姆斯邦德”，也看出他想通过这部小说致敬前辈甚至想超越前辈。

1969年，古龙就替导演徐增宏写过剧本《萧十一郎》，这也是第一部先有剧本再有小说的武侠名著。（先有剧本，再出小说，古龙很牛叉吧！）

1976年，香港邵氏以《流星·蝴蝶·剑》、《天涯·明月·刀》为底本拍摄电影，开创了武侠电影的又一次高峰，也缔造了古龙的电影时代。

接下来我们来聊聊金庸和古龙二人的关系，以及金庸对古龙的评价，我想这一点对金迷或者古迷而言应该有些参考价值。

1954年，梁羽生以一部《龙虎斗京华》，揭开了新派武侠小说的序幕。1956年，金庸以一部《碧血剑》加入新派武侠小说的阵营。在那以后，金庸和梁羽生佳作不断，掀起了一股新派武侠小说的热潮，一时之间，洛阳纸贵。

从年龄上来说，古龙比梁羽生、金庸小了14岁，算是他们的后辈。当金庸、梁羽生在新派武侠小说上写得风生水起时，他还是成功中学的一名高中生，写点诗歌、小说之类的文字。1958年，当古龙放弃学业与舞女郑月霞住在一起后，为了赚钱，他开始尝试写武侠小说。1960年，古龙出版了自己的第一部新派武侠小说《苍穹神剑》。此后，就一发不可收拾。

在上世纪60年代，金庸、梁羽生、古龙，是新派武侠小说作者中影响最大者，人称“三剑客”。他们的作品被纷纷拍成电影、电视剧、戏剧，让文坛变得更加热闹，让老百姓的文化生活变得更加丰富。

古龙与金庸、梁羽生两人的关系都非常好。不过，古龙最早认识的是梁羽生。

有一次，梁羽生设宴邀请一位朋友，这位朋友带去了一个年轻人。席间，梁羽生与大家兴高采烈猜拳划令，却见这个年轻人一言不发，只是一股劲地喝闷酒。梁羽生觉得奇怪，便主动找他交谈。

这个喝闷酒的年轻人，就是古龙。那阵子，古龙初入文坛，过得很不如意。梁羽生却很欣赏他的文笔。就这样，古龙进入了梁羽生的朋友圈。

随着古龙在武侠小说世界的崛起，金庸也与他认识了，成为好朋友。金庸去古龙居住的地方，古龙总要尽地主之谊。同样，古龙也经常去金庸家里做客。

接下来说到，金庸还曾经找古龙约稿事件了。

1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束。为了使得《明报》能够继续刊登新派武侠小说作品，金庸给古龙写了一封信，向他约稿，请他在《明报》上连载武侠小说。古龙收到信时，正泡在浴缸里洗澡。他拆开信读完后，不敢置信，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。（这一段可是武侠小说的一段佳话）

显而易见，古龙很重视金庸的约稿，创作了他的代表作之一《陆小凤传奇》，于1973年在《明报》连载。《陆小凤传奇》问世后，大获成功，多次被改编成影视剧，让古龙赚得盆满钵满。对此，古龙对金庸深怀感谢，还曾经说他最好的朋友有两个，其中一个就是金庸。

而金庸是如何评价梁羽生和古龙的武侠小说作品呢？他曾经这样说：“古龙就是这么浪漫的人，与他的作品一样的浪漫，看着过瘾。而梁羽生的作品却要老实一些，也像他的为人。”在这里，金庸送给古龙一个“浪漫”的标签，送给梁羽生一个“老实”的标签。

论文笔，金庸对古白话文颇有研究，在结合古白话文基础上，巧妙融入现代语言特色，语句读来生动易懂，言简意赅。古龙的文字简练，优雅，有些句子如散文诗一般优美，喜欢谁的文笔，全凭读者喜好了。但金庸小说中知识性异常博杂，比如《天龙八部》段誉与王夫人论茶花一段，《笑傲江湖》祖千秋对令狐冲论酒皿一段，以及各种招式名称，都能找到出处。金老爷子学识之渊博，断非古龙能及，金庸把琴、棋、书、画、《易经》、《道德经》、《庄子》以及古诗词等巧妙的融入武术招式或角色语言对话之中，丰富了武侠小说知识性，真做到了雅俗共赏。

论作品，金庸作品显然更全面，故事上，金庸作品喜欢娓娓道来，便与挖坑一样，一锄来一锄去越挖越深，小说前面平淡，其实深铺线索，越看越掉入坑里，越是令人着迷，令人佩服的是，不管挖多少坑，金庸都能巧妙的填回来，而且毫不违和，结构的完整性令人拍案叫绝，当然是小说都有漏洞！

古龙小说前期作品与中后期作品颇有些参差不齐，前期小说故事并不精彩，我都有些看不进去，最多与司马翎等作品差不太多。《陆小凤》《楚留香》这些中后期小说故事性大大提高，古龙巧妙的把悬疑探案风融入武侠小说中，不到最后你很难知道谁是大Boss ，与金庸相比，各有所长吧！

古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。

金庸小说中的剧情是根据角色的性格去走的，使故事的“可信度”大大提升。比方慕容复，若不是他利令智昏，阴狠毒辣，自私寡情，把段誉推下枯井，又对王语嫣寡情薄幸，断断不会成全了段誉与王语嫣这对美好姻缘，因为前文对慕容复的性情早已交待清楚，他做出这种事就再理所当然不过。

郭靖为人憨厚，仁义，有些许木讷，行事往往都给别人留有后路。杨过行为乖戾，自我，对一切教条礼法很是嗤之以鼻，虽不至于睚眦必报，却也是绝不肯让人占便宜的那种，你对他好，他使十倍对你好，你对他不好，他也就懒得搭理你，但还不失侠义本色。乔峰豪气干云，义薄云天，有虽千万人吾往矣的英雄气概，但一翻脸却也是绝不留情的狠角色，杏子林刚说绝不伤一个汉人，聚贤庄中过酒断义，铁掌翻飞，死伤无数。金庸小说中尤其是反面人物更是出彩，坏人并不是天生便坏，也有其人性的光辉点，李莫愁为情成魔，杀人无数，对着小郭襄时，狠戻全无。

绝情谷中葬身火海，高吟“问世间情为何物……”，读者不由得掩卷而思，李莫愁也便是一个可怜人罢了，昔日之业，今日之报虽是因果使然，若当初不遇陆展元，只怕也仅仅是“谁家屋前待君归”的俏娘子而已。《天龙八部》中四大恶人之“凶神恶煞”岳老三，扭下过很多人的脑袋，却极重名声礼法，极重诺言，拜了段誉为师，虽万般不愿，但最后为了救段誉家人，死在老大“恶贯满盈”之手，信诺二字，比很多自命侠义的人，更是讲究。

在描写人物方面，古龙就稍稍弱一些，由于古龙其人平生好酒，自命风流，小说中写出来很多浪子也都具备这种特性，好像仿佛都在写古龙本人，均好酒多情，风流不羁。没有金庸笔下的人物那么多样化。

可怜的古大侠，前面模仿金庸，一直为人所指，后来自己的风格总算出来了，嘎嘣一下死在女人肚皮上了！留下一堆水平参差不齐的作品，让我辈永远怀念！
　　不过我有时候想，其实古龙自己就是这种放浪不羁、极尽欢乐、快意恩仇的人（连死都死得这么有型），所以我们读他的小说也觉得畅快淋漓、热血沸腾。这种人其实只想按着自己的性子活，不在乎命长命短。
　　你看金庸保养得多好，八九十的人了，那叫一个红光满面、仪态万方，感觉就是生活规律、节制、动心思的人。我们读他的小说感觉细腻、严谨、各路文化历史百花齐放，尤其是《笑傲江湖》里的政治隐喻和《鹿鼎记》里对武侠精神的颠 覆，前无古人后无来者——命不长绝对悟不出来。

以前看过一个帖子，说金庸和古龙小说里写过的吃的，什么最好吃？大家的共识是：金庸写的吃的，奇巧精致、美不胜收、想象力丰富、文化感强，像黄蓉给洪七公做的那两道菜，什么五种肉拼成一条肉，什么桃花瓣的，真是我们平凡人闻所未闻。
　　古龙写的吃的，都很家常，什么酱牛肉的，感觉触手可及，但是却很有食欲，看着不禁流口水。这虽然只是一个细节，但是窥一斑可见全豹，可以想见两人风格的差异。

我以前看大家经常说“古龙身世坎坷，见惯世态炎凉、人间沧桑，所以写的小说比金庸更加透彻……”
　　其实要说透彻，两个人都很透彻。只不过是同一种波动衍生出两个传播方向。
　　我觉得，金庸的透彻，是以“退”的方式，越透彻越显得狡猾、圆通、含蓄；而古龙的透彻，是以“进”的方式，越透彻越显得锋芒毕露、酣畅淋漓、无所忌惮。——金庸是“防守型”，古龙是“进攻型”。
　　还有写女人。古龙写的女人都很纯粹，不过我看他骨子里还是不大看得起女人——当然金庸也未必就看得起，但是至少形式上还有些尊重的假象。
　　金庸写女人的时候，温言细语，精雕细凿，即使是反面角色也带着一点呵护的意思，笔触仿佛一双脉脉含情的手在慢慢抚摸；但是古龙写女人的时候毒辣老道，入木三分，不留情面，就像谈笑间一把撕开对方的衣服。
　　古龙的有些跟女性有关的句子，实在是既朴实又实用且牛叉，我随便都记得起来：
　　你如果想活得快活一点，就千万不要对女人说真话。
　　你如果是个聪明人，就千万不要当面揭穿女人的谎话——就算你揭穿了，她也会有很好的解释——你就算不相信她的解释，她也决不会承认自己说谎。
　　如果一个女人在你面前装模做样，那就就表示她很喜欢你。
　　女人真奇怪，不该知道的事全知道，该知道的事全不知道。
　　笑得很甜的女人，将来运气都不会太坏。
　　世界上比遇见一个泼妇更痛苦的事情，就是遇见了两个泼妇。
　　……
　　每次我看到这些句子，我就恨不能扑上去拍着古龙的肩膀说——老古啊！可真有你的啊！

综上，金庸作为武侠小说奠基者，发扬光大者，同时也是古龙的前辈，他的文学综合造诣比古龙要强一些，他塑造人物的多样化也稍强，同时金庸的小说很多都有时代背景，并且是动乱时代，金庸把历史真实人物和虚构人物相互交叉，以真乱假，以假乱真，让读者真假难辨，同时金庸小说的武功体系也较为完整，很多也都有出处，这些是金庸大师伟大之处！

而古龙作为一个后辈，在被梁羽生和金庸几乎垄断的武林江湖中，能杀出重围，写出具备自己风格的古龙式小说，也堪称奇迹！他的能力和贡献也是毋庸置疑的。

古龙在其代表作品《多情剑客无情剑·代序》中，曾这样写道:“我们这一代的武侠小说，如果真是由平江不肖生的《江湖奇侠传》开始，至还珠楼主的《蜀山剑侠传》到达巅峰，至王度卢的《铁骑银瓶》和朱贞木的《七条碑》为一变，至金庸的《射雕英雄传》又一变，到现在又有十几年了，现在无疑又已到了应该变的时候”。

由于古龙曾经研读过大量西方文学，所以在他的武侠小说创作思想中，无法逃避的沾染上了很多西方文艺色彩。这其实也是古龙武侠小说，走向“求新求变”之路的重要契机。中西方思想碰撞出来的火花，让古龙找到了一条属于，自己的武侠小说创作之路。

中国古典武侠文化与西方现代小说思维，通过有机结合和再创造之后，就变成了独居古龙风格的武侠小说。作为一代武侠小说大家，古龙几乎用尽了一生的时间，在创作新派武侠小说的道路上，不断进行探索实践和突破自我。

古龙创作的新派武侠小说，不仅拥有古老的东方文化气息，而且也融入了现代人文主义思维。这在当时绝对算得上是，武侠小说创作的一大创举。因为金庸、梁羽生和温瑞安等人，彼时依然在“历史武侠小说”创作中徘徊。（金庸封笔可能原因也是如此！）

而古龙却可以另辟蹊径，将蕴含东方思想的武侠小说，带入了一个“中西合璧”的全新领域。无论是从写作手法、人物塑造，还是语言艺术和结构设置上来看，古龙在新派武侠小说中的“求新求变”意识，绝对具有不可忽视的艺术价值。

我认为古龙在新派武侠小说之时，他的贡献不仅在于运用创新思维，去撰写他心目中的侠客以及侠义精神。同时在他的武侠小说中虽然有时代背景，但是却彻底摆脱了“历史主义”风格，并且完全抛弃了“侠之大者，为国为民”的英雄模式。

反之将原本在人们心目中，具有高大形象的侠客，写成了一个具有同情心，以及蕴含多种性格的“普通人”。

这其实也是古龙武侠小说中，刻意为之的“反对武力”的中终极体现。

古龙描写的侠客基本上，都具有浪子情结、侠义以及仁爱精神。他们虽然身怀绝技但却，从来都不愿意轻易展露独门绝技。反而是用“博大的同情心”，以及 “仁慈”与“宽恕”之心，去原谅那些曾经伤害过他们的人。我认为这其实也是，古龙武侠小说最大的创新之处。

所以在“求新求变”的精神领域和“文笔精炼”上古龙超越了前辈金庸，这是毋庸置疑的。

我们来看一下《多情剑客无情剑》的开篇：

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。

万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。

雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。

　　李寻欢打了一个哈欠，将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直，车箱里虽然很温暖很舒服，但这段旅途实在太长，太寂寞，他不但已觉得疲倦，而且觉得很厌恶，他平生厌恶的就是寂寞，但他却偏偏时常与寂寞为伍。

短短五十几个字，第一男主角李寻欢直接登场，而且这五十几字文字之精炼，意境之牛叉让人兴叹！同时我们也能从中体会出此时古龙的“寂寞”！

是的，此时金庸已快封笔，武侠小说领域已无人与他抗衡。古龙不由自主的生出了“寂寞高手”之意！

金古之争由来已久，一个武侠世界里有风云变幻，朝代更迭；一个则偏好浪子烈酒，情怀壮烈。然而分出高下非我所愿，看到大海感慨它波澜壮阔就好，看到高山赞美它雄奇俊丽就好。从前有两个江湖，一个很美，另一个也很美 ！

文笔只是艺术表现形式的方式之一，艺术没有高低贵贱之别，所以二人也不该有高下之分，再说两位前辈大师都已不在世上了，我们过多的评论二人之高下实为不敬，我们应缅怀和感谢他们带给我们轰轰烈烈的武侠江湖，它是那么的快意恩仇、热血澎拜！

最后向金庸大师和古大侠致敬！